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C’est en évoluant dans les profondeurs de la grande bleue qu’un homme, plongeur amateur, a pris goût aux fouilles sous-marines, à l’archéologie et à la recherche de pièces antiques, qu’il collectera plus tard dans des salles de vente, bien au sec. Marc Danchin s’est ainsi passionné pour un type de vestiges du bassin méditerranéen : les lampes à huile – il en possède plus de 6 000 –, auxquelles il a consacré un musée, du temps et beaucoup d’énergie.

Au détour d’une petite route du pays de Caux, rendez-vous est pris au milieu de l’été chez Marie-Laure et Arnaud Gabriel. Fabricants méticuleux de balais en sorgho à Royville (76), ils sont également les heureux propriétaires d’une collection aussi insolite que volumineuse, faite de centaines de véhicules et objets en bois massif grandeur nature, réalisés par Gilbert Housset, poseur de véranda normand aujourd’hui à la retraite. Une collection qui témoigne d’un acte de création compulsive et dont la vision met en lumière le travail de recherche atypique de ses acquéreurs pour se créer un nouveau mode de vie.

Des statuettes anonymes, en bois sculpté, terre cuite ou plâtre, des broderies et peintures naïves, des dessins mystiques, des jouets anciens… partagent la vie de Thierry Coudert et Jeanne Boutillier. Un ensemble foisonnant, presque vivant, tant il est composé de corps et de têtes, de visages aux yeux perçants, avec lesquels ils entretiennent un lien au long cours. Leur maison est devenue le refuge de pièces émouvantes et, la plupart du temps, sans attache connue, que Thierry débusque partout où son regard se pose, avec l’œil entraîné d’un artisan amoureux des objets, des matières et des élans mystérieux.

Milk, Jeff Wall (1984). Quelque quarante ans plus tard, l’œuvre du célèbre photographe canadien contemporain resurgit en ligne, mais réalisée par d’autres, remise en scène, rejouée. Ainsi démultipliée, elle attire l’attention de l’artiste plasticien Valia Russo, diplômé de l’École nationale supérieure de la photographie d’Arles en 2022 : il entreprend alors de collecter cette suite de tentatives, décalages, glissements. À partir de cette accumulation et de sa propre expérience de reconduction, Russo ausculte la circulation des images, leur plasticité, leur capacité à se transformer, à continuer d’être et d’agir au-delà de leur reproduction.